提到电视动画，首先会想到最具代表性的《猫和老鼠》。   虽然这个系列诞生的时间早在1940年，但它最初并不是专门为电视媒介制作的动画，而是汉纳和巴贝拉为米高梅制作的动画短片电影。   1948年，两人就开始用这个概念进行销售测试。   1950年8月1日，《十字军兔子》登上了洛杉矶KNBH（现KNBC）频道。   《十字军兔子》的剧情内容有一个很简单的公式——以兔子骑士在屏幕上疾驰开头，然后会进行一次简短的、通常还会带有讽刺性的、幽默的冒险（有讲述者作为背景音），最终以强烈的悬念结尾。   虽然叙事公式简单，但兔子和老虎的冒险过程却充满了大量的笑话，尤其将讽刺与幽默结合到一起，受到了成年观众的欢迎。   制片人从NBC借了制作金但并没有偿还，NBC在没有让安德森和沃德知道的情况下取消了该节目的赎回权，于是另一家工作室收购了《十字军兔子》，并随之获得了角色的版权。   这边《十字军兔子》的创作和版权在一段时间内一片混乱，但另一边以汉纳和巴贝拉制作的《猫和老鼠》为代表的新的电视动画不断涌出。

孙绍波，1962年生于上海，漫画家、中国美术家协会会员、上海市文学艺术界联合会委员、上海市美术家协会常务理事、上海市美术家协会漫画动漫艺术委员会主任、新民晚报漫画家。长期从事漫画创作，漫画《今年过年不回家》与《心愿》分别在2002年和2008年获中国漫画金猴奖。漫画《兄弟齐心》与“新民眼专栏”分别在2016年和2017年获上海新闻奖一等奖。2007年世界夏季特殊奥林匹克运动会吉祥物设计者、2008年北京奥林匹克运动会火炬手。

疫情以来逆全球化不断加深，单边主义、保护主义、民粹主义愈加抬头，随着俄乌冲突的爆发，全球的矛盾与对立变得越来越深刻，这种对立由军事、政治领域迅速蔓延到其他领域，俄罗斯的艺术、文化甚至连猫、狗、植物均受到西方制裁。国际动画协会作为国际组织，自然也多多少少和其他国际组织一样受到了国际政治风云变幻的影响。

动漫产业越来越多的被人们所接受，产业也迎来快速发展期。但作为看着国产动漫一路走来的i黑马，心里实在饱含多种滋味，这一路走过了太多的辛酸和忧伤，有太多的故事值得倾诉。在i黑马内心，多么多么希望有朝一日国产动漫也能振臂一呼，在国际动漫界独挡一面。

瓦拉日丁国际青少年动画电影节是目前世界上唯一的专门面向青少年动画创作群体的国际性动画节。2018年5月28日至6月3日，第九届瓦拉日丁国际青少年动画电影节顺利举行，四个大奖颁发给了，中国，印度，俄罗斯，葡萄牙，中国北京豆荚创意工坊选送的10岁女孩孟函韵的作品《切》(Cut)获得了该动画电影MIDI组大奖。

近期，杨莺歌担任总编剧的《中华鲟历险记》在央视少儿频道和各大卫视上播出，她认为，这部片子算是目前少有的现实主义题材动画。

张立，北京人，当代水墨艺术家，1984年至1987年于中国电视剧制作中心美术片创作室，担任原画设计。1991年 中央美术学院连环画专业毕业获学士学位，1997年毕业于中央美术学院中国画系研究生班。现任教于中国戏曲学院新媒体艺术系， 副教授，研究生教研室主任，学术带头人，北京电影学院现代创意媒体学院动漫艺术系客座教授。 研究方向：二维动画创作，VR创作，新媒体艺术创作及水墨材料当代艺术表现。作品多次参加文化部和中国美术家协会主办的美术作品展，并被国内外多所机构收藏，2014年在法国巴黎Le Raincy市

我们讨论过关于“动漫产业”这个词，我的看法是“动漫产业”这个概念本身就是一个伪命题，一个误区。我曾经用了一年半的时间，认真的读书，认真的做分析研究，我也认真的得出一个结论：我们说的那动漫产业是不存在的。我们可以说有动画行业、漫画行业，但是作为一个产业应该是有产业的经济体量的。这个体量动画达不到，你如果把跟它相关的都牵强的说成是这个“产业”的一部分，那任何一个东西都可以说成是产业。

1971年赴美从事动画制作，参与《粉红豹》及《变形金刚》等动画片的制作，导演代表作为1986年的《变形金刚大电影》。80年代，尼尔森·申把在美国学习和掌握的先进技术带回了韩国，于1985年在首尔创办了AKOM工作室，此后长期承接美国电视动画外包制作，制作动画片总量达120多集，包括《辛普森一家》、《蝙蝠侠》、《X战警》、《特种部队》《螺旋地带》等，2005年执导韩国本土动画作品《王后沈清》（春香传），最新作品为《守兵卫》（Future Fighters，又译未来战士），2012年受聘为吉林原创动画《青蛙王

尼古拉·格里维（Nicolas Grivel）资深漫画出版人，高级编辑，教授。2003年，格里维先生开始出版事业，担任法国Pika漫画出版社的高级编辑。如今格里维先生创立了自己的出版社Nicolas Grivel Agency，在全世界范围内从事漫画、图书小说的创作及出版工作，出版了Ariol，Same Zabel&The Magic Pen，The Realist等多部优秀作品。格里维先生近些年和中国优秀漫画家们展开合作。此外，格里维先生在法国多所大学以及全球多所学校任教，培养了很多年轻的插画家和漫画家

“群山起伏，山花烂漫，一个身背竹篓，腰别砍刀的老翁在攀登悬崖……”上影集团国家一级编剧姚忠礼翻出30多年前《葫芦兄弟》的故事提纲。稿纸是上海美术制片厂的，已经微微有些发黄。墨蓝色的钢笔笔迹全部在稿纸背面，一行行地仔细钩织起整个戏剧空间，那是一部影响数代人的经典动画的最初形象。

20世纪20年代，以万氏兄弟为首的中国动画先驱们开启了中国动画之路。如今，时值中国动画诞生一百年，动画的发展也走到了时代的十字路口。虚拟现实、元宇宙等新兴概念不断冲击着我们对于动画的传统认知，动画的发展亟待重新审视。 上个世纪60年代ASIFA曾向世界给出过关于动画的定义，但当时的概念仅仅针对的是二维动画和定格动画。1980年随着电脑动画的出现，ASIFA对于动画的定义进行了修正，形成了当前通行的动画学术定义。但随着动画技术的进步与动画产业的细分发展，对于动画这一名词的现有解释已经满足不了当下的行业需求