“核心的原因，还是我很爱这个东西。”动漫产业编剧杨莺歌说，很多曾经跟自己一起共事的动画编剧都转入写电视剧、电影去了，那些朋友没法理解她为什么还能坚持十年之久。显然，写电视剧，比写动画更赚钱。

所以，她现在要站出来捍卫自己热爱的动画行业。去年10月，央视《新闻联播》点名批评了《喜羊羊和灰太狼》《熊出没》两部热播动画片，称两片存在暴力失度和语言粗俗问题，面临整改——虽然两片也在央视少儿频道播出。此前也有男童被疑因模仿动画片而烧伤同伴引起过社会热议。

杨莺歌参加了后来的行业倡议，即央视动画公司、央视少儿频道等发起的，希望全国同行承诺决不制作播出含有暴力、低俗、危险、不文明语言的动画片。

“这些天弄明白一个道理，做个动画片角色真心不容易，被人喜爱永远上不了头条，只有被人批评，俺们才能上头条。”当时《熊出没》的出品公司华强动漫的总经理刘富源在微博上说。随后，华强公司也参与了该倡议。

“这部在主流卫视上播出的动画片，里面的对话都是‘俺们’，不能让孩子这么学习方言。”杨莺歌说《熊出没》。这个问题也是至今一些家长在网上不断反映的。

我们究竟该做怎样的动画片给儿童看？“我一直现实主义的思路去创造，积极向上，并且遵循儿童的道德规范。”杨莺歌也注意到近年来从广电总局审批的电视动画，这类题材越来越少，其中的原因或有各大卫视抢占收视率以及动画片背后跟着玩具等商业产品。

近期，杨莺歌担任总编剧的《中华鲟历险记》在央视少儿频道和各大卫视上播出，她认为，这部片子算是目前少有的现实主义题材动画。这个和央视合作了超过400集动画片的资深策划和编剧，事实上，她一直并未加入央视动画部或者后来改制成立的央视动画公司，“因为这样，更自由一些。”

　“创意策划时就确立了自然事件为背景”

“成本是以秒算钱的。”央视动画公司创作一部副主任陈向农说起这个行业，中国的动画片产量在这几年已超于日本而成为世界第一，“但大部分内容都很垃圾，也有一半是和观众见不到面的。”

2012年2月，陈向农担任总导演，开始做《中华鲟历险记》，7个多月后制作完成。他承认，央视动画不可能完全自己做完这个片子，很多环节也有外包。从2004年国家开始扶持国产动画，到后来几次的“限播令”“禁播令”(对国外动画片的限制和禁止在黄金时段播出)，客观上促成了中国动漫产业的飞速发展。“但很多刚成立的动画公司也在做动画片，抢占市场，也做出来很多不合格的产品。”陈向农对《中国新闻周刊》说。

《喜羊羊与灰太狼》正是成为这种环境下一个不可复制的产业模式典型。“但商业，不应是制作动画片动机的全部。”杨莺歌坐在一家咖啡馆里，她带着笔记本电脑，里面放着全是自己的动画片策划和剧本，比如之前她写的《开心小镇》《寓言新一族》《小虎还乡》等，当然还要一些被封存而没能成功制作的动画片。

《中华鲟历险记》的创作算是个“命题作文”。这部由湖北宜昌三峡电视台投资千万，央视动画公司制作的动画，是为宜昌宣传以保护国家一级动物中华鲟为主题的环保理念，提升宜昌打造中华鲟文化而作。

“我在创意策划时，就确立了以中华鲟从大海洄游到宜昌段繁殖地，这一自然事件为背景的现实主义题材动画片。”杨莺歌对《中国新闻周刊》说。

陈向农认为，中华鲟题材有很大的空间做成动画片，甚至能代表国家形象，“强大而温和”。“龙是神话里的东西，不好做，熊猫被好莱坞抢占先机做了《功夫熊猫》，我们还要中华鲟。”他说起一个故事，中华鲟这种上亿年繁衍历史的脊椎动物，有国外的研究者带到其他淡水流域去繁殖，但中华鲟就是要回到长江繁殖。

中华鲟最早在长江上游的金沙江繁殖，后来因葛洲坝节流，被发现在宜昌地段繁殖。“当然，我们没有写葛洲坝，而是取了一个叫‘三峡滩’的地方。”陈向农说。

这种古老的鱼类，外形威猛，杨莺歌便选择了以三条少年中华鲟小天、小美、小迅为主角，设定它们从太平洋返回“老家宜昌”的故事线，并设置了阻碍他们回家的对手“江怪”“大黑”“二黑”。

这种根据真实自然现象而改编的动画片，不能胡编乱造，杨莺歌做足了功课，并且还加入了扬子鳄、大闸蟹、淡水水母、白暨豚等配角，这是长江流域上的生物都将在片子中以趣味性的故事出现。

在杨莺歌的电脑里，有一份一万字的“创作设定”。她讲起了工作流程，“先写好了创作设定，导演通过了，央视动画公司去立项，然后拿到青少中心批审，然后央视台里编委会审批通过，最后才开始真正的制作。”