看戏曲动画《三岔口》，了解戏曲常识，学习戏曲打击乐器……近期，“中国戏曲经典原创动画进校园活动”来到重庆、湖南郴州等地学校，受到学生欢迎。据报道，到2016年，文化部全国公共文化发展中心本级和试点省区分中心将完成50多个剧种、280部（集）戏曲动漫作品的制作。

提到“超级马里奥”5个字时，很多人都知道那是一个长着大鼻子和黑胡子、穿背带裤、戴帽子的管道工吃蘑菇救公主的游戏，但很少人知道，《超级马里奥》最早其实是一部动画片。 　　1984年，日本任天堂株式会社为了配合自己的王牌家用游戏机FC（红白机）登陆北美市场，同时对将要制作的几款本社第一方配套游戏进行广告预热，任天堂与美国DIC娱乐动画公司（DIC Entertainment）展开合作，把预计在1985年发行的包括《超级马里奥》和《赛尔达传说》等几款游戏进行动画合作开发，即任天堂负责《超级马里奥》的电视游戏制作，DIC娱乐负责《超级马里奥》的电视动画制作，所产生的版权归各自所有，而对相应衍生品的开发和授权收益则进行了一定程度的划分。 　　这种合作方式具有日本动画界制片委员会的色彩，但对于任天堂这种游戏公司来说，还是破天荒第一次，而对于DIC娱乐这种美国公司而言，更是一种新尝试。 　　不料，合作过程出现了意外。 　　首先是任天堂的问题，程序设计失误加上任天堂传统日式家族企业的低效，导致原计划1985年暑期发行的《超级马里奥》游戏延期到当年9月13日才在日本首发，而北美版FC游戏机直到1986年2月才在美国和加拿大发售，之后因为产能不足和渠道不畅，在相当长一段时间内只能通过邮寄方式发售，这使得《超级马里奥》游戏在北美影响的到来比预计晚了许多。 　　而对于DIC娱乐来说，已做好的、版权完全属于自己的电视动画片不可能完全按照任天堂的节奏来。于是，1985年暑期，以《超级马里奥》游戏为蓝本制作的电视动画片《超级马里奥世界》抢先登场了。 　　由于美国电视动画的制作方式以满足美国本土儿童观众口味为主，所以尽管角色造型和世界观限定在了《超级马里奥》游戏的设定范围内，但表现方式发生了很大变化：马里奥被演绎成一个超级大饭桶，总是满世界寻找意大利餐厅，一顿可以吃掉一整个比萨饼和一大碗意大利面；马里奥的弟弟路易基则是一个胆小怕事、唯恐受伤害的自私家伙；小蘑菇奇诺比奥、库巴大王、碧琪公主等角色除了造型以外，性格、前史等也与任天堂当初的角色设定相去甚远。 　　更为严重的是，DIC娱乐并不是一家运作能力很强的公司，对于《超级马里奥》的态度和当年很多美国人看待日本公司一样——“钱多、人傻、赚一票就跑”，《超级马里奥》被当作了一个赚快钱的项目。从实际效果来看，这部动画片内容略带黑暗色彩，恐吓、爆炸、囚禁、酷刑、枪击、抢夺……几乎所有的低俗美剧桥段都能在这部片子中找到。 　　在游戏发行以前，《超级马里奥》给美国观众的印象就是这样。 　　等到《超级马里奥》游戏以席卷全球之势火起来的时候，任天堂开始有意无意地谴责DIC娱乐，要求对方按照自己规定动作制作《超级马里奥》动画片。但DIC娱乐有自己的理由：《超级马里奥》电视动画片版权归我，我想怎么做就怎么做，谁也管不了。 　　好在任天堂很争气。随着1986年《超级马里奥兄弟2》、1988年《超级马里奥兄弟3》和1990年《超级马里奥世界》依次登场，加之持续不断的衍生和外传作品，以“超级马里奥”为蓝本的游戏开发了上百种，正版总销量超过2.4亿套，盗版销量甚至达到了5亿套。时至今日，“超级马里奥”已成为一个全球性的文化符号。 　　反观DIC娱乐，1989年，当《超级马里奥》后续游戏已经大获成功的时候，它还是以《超级马里奥兄弟——超级表演》这种更低俗、更粗糙的动画挥霍着这一世界文化品牌。由于DIC娱乐不具备对项目其他领域的开拓能力和授权渠道，使得在市面上几乎找不到“超级马里奥”相关衍生品。直到1994年，DIC娱乐被加拿大动画公司DHX Media收购，《超级马里奥》动画片才算正式告别了历史舞台。 　　DHX Media的母公司是美国第三大传媒集团维亚康姆，旗下包括派拉蒙公司。就像被美国收购的很多动画IP一样，“超级马里奥”以及之前提到的“赛尔达”，它们的各项权利被锁在了美国娱乐工业体制下的某个保险箱里，直至今日。 “超级马里奥”作为一个伟大的游戏IP，竟包含着一个非常荒诞的“烂尾工程”，无人不知的游戏却没有相应的动画和周边产品做配套，这既是任天堂深感无奈的事，也是全球马里奥粉丝深感遗憾的事。 　　造成这种局面的原因有很多。宏观上来看，日本当时的经济状况正在最高峰时期，美国社会对日本商业的崛起颇多顾虑；而日本对美国的看法从第二次世界大战以后就没变过——怕，但不得不依靠。也就是说，双方在合作之初就充满了不信任感。微观上来看，核心问题是日本电视动画制片委员会的开发模式和美国电视动画工业模式的矛盾，在出现问题之后，双方谁也没有主动去寻求解决方案，而是放任问题严重到无以复加的程度。当《超级马里奥》游戏火爆超出所有人的预期，尤其是任天堂当初的预期，双方更不可能真正坐下来商谈解决方案了。 　　任天堂因此吸取了教训，它的下一个游戏《口袋妖怪》完全按照日本的模式进行动画制作，使皮卡丘成为又一个源自日本、走向世界的动漫形象。

日前，遂宁市动漫协会成立大会暨首届会员代表大会举行，来自遂宁的众多动漫爱好者、COSER共同见证了我市动漫协会的诞生。

2016年1月7日—9日，第十三届中国国际网络文化博览会将北京国家会议中心隆重举行。

原创动漫投资非常大，绝对是一个奢侈的行业!”深圳市雨桥动漫有限公司首席执行官乔彧感叹，原创动漫是企业实力的象征，每个从事动漫制作的企业都想拥有自己的原创作品，但是，并不是每个企业都能负担得起投资原创动漫所需要的巨额资金，尤其是中小企业。

日前，《亚克历险记》动画片剧本研讨会在北京西藏大厦日喀则厅圆满举行。参会嘉宾二十多人畅所欲言，对剧本提出了宝贵修改意见和建议。

　由江苏镇江广播电视台、句容茅山创业旅游有限公司、北京华江亿动文化传媒有限公司联合出品的52集动画片《茅山小道士》，将于元月4日起在央视少儿频道银河剧场(周一至周五，每晚20：00)播出。   　　动画片《茅山小道士》是继动画片《水漫金山》后的又一贴着镇江文化标签的影视重磅力作。该片以茅山环境为背景，巧妙地融入镇江民风民俗和文化元素，通过小道士“茅小胜”拜师学艺、下山游历的精彩故事，在中华文化的座标中，塑造了一个诙谐智慧、调皮可爱、武义高超的小道士形象，充分展示中华文化的源远流长和博大精深，以动漫形式展现江南历史文化名城镇江的胜境意韵和茅山丰厚的道教文化、优美景观。   　　据悉，该作品主创团队来自斩获众多奖项的动画片《水漫金山》班底，云集了国内众多动画界“大腕”，中央电视台青少节目中心动画片部导演，《西游记》、《哪吒传奇》总导演陈家奇担纲总导演，剧本由著名儿童文学作家、动画片《蓝皮鼠和大脸猫》《小糊涂神》的编剧葛冰操刀执笔。

015年寒假档，一个充满中国风色彩的国产原创动画片率先进入观众的视野。这部名为《京剧猫》的TV动画片，通过鲜活的民族符号、中国特色的画风迅速抓住观众的眼球。近日，璀璨星空文化发展有限公司CEO兼《京剧猫》总制片人杜刚阳接受了专访，我们了解到他当年创作《京剧猫》的初衷就是觉得像日本、美国等动漫大国都有自己的动漫符号，我国现在就是欠缺一种精神将动漫、文化周边等产业所联合，产生一种融入精神的代表中国传统文化的民族符号。

   在国家科技支撑计划项目“汉字构形演化数字化技术与系统”资助下，由北京航空航天大学、北京师范大学、北京天人同达软件科技有限公司联合研制的《汉字演变》软件日前在京推出。这是国内首部旨在准确展现汉字演变过程的动画软件。 　　《汉字演变》每辑包括50个汉字，每个字用约一分钟的微视频，动态再现汉字从殷商甲骨文到现代楷书的演变全过程，呈现出古今汉字之间的源流关系。该软件第一辑已经上线，可通过移动设备下载观看，未来还将陆续发布17辑，全辑共900个汉字。 　　据北京航空航天大学新媒体艺术与设计学院副教授王宁介绍，软件的设计初衷，是由于当下对汉字的误解众多。比如有一个流行的误解，说“武”字是“止”与“戈”组成的，意思是要能停止战争，才是真正的武功，所谓“止戈为武”。但“武”的原始意思是“扛着武器去打仗”，因为“止”的本义不是制止，而是指人的脚，引申为行走。为解决这类对汉字构意臆测的问题，《汉字演变》选择了900个常用汉字，精确解释了其构造意图和文化内涵，以保证文化传承过程中的规范性。

　明年一月，周小姐要出国学习一段时间，可为国外朋友准备什么有特色的北京礼物，她犯了难。“原本想，京剧最能代表北京特色、北京文化，可是和京剧有关的礼品都没什么创意，主要就是各种玩偶，瓷的、绢的、塑料的，要么就是水杯、T恤、鼠标垫这些老一套……”她逛了好几家市场，也看了不少网店，还是没有选到合适的礼物。其实，犯愁的不只是周小姐，许多戏曲从业者和爱好者，也在为开发戏曲周边而绞尽脑汁。