漫画在欧洲被公认为“第九艺术”。

欧洲漫画的历史十分悠久，最初的美漫和日漫，其灵感也是来源于欧洲漫画。

早在20世纪30年代，奥斯卡·雅各布先生的经典漫画作品《老三毛：阿达姆松全集》就被张光宇先生引入我国，畅销了近一个世纪，影响了几代人。

欧洲漫画天花板《丁丁历险记》，亦在这个期间出版发行了以中国为背景的《蓝莲花》，从此，丁丁不再仅仅是一个给西方人展示奇观的导游，而成为一个有友情、有痛苦、有勇气、有智慧，正义的形象。《丁丁历险记》也由此一跃成为超一流漫画。

《丁丁历险记》之《蓝莲花》

进入21世纪之后，中国与欧洲在漫画上的交流越来越多，不但将欧洲优秀漫画引入中国市场，也有越来越多中国的漫画作者和漫画作品走出国门。例如高佬的《丫丫历险记》、聂峻的《老街的童话》等等。

高佬《丫丫历险记》

聂峻《老街的童话》

这些作品能在欧洲成功出版发行，离不开漫画作者们的故事创意与画面表现力，同时也离不开编辑的专业能力。今天我们有幸请到了欧洲资深漫画编辑尼古拉·格里维先生，和大家聊聊关于欧洲漫画出版的二三事。

尼古拉·格里维（Nicolas Grivel）

资深漫画出版人，高级编辑，教授。2003年，格里维先生开始出版事业，担任法国Pika漫画出版社的高级编辑。如今格里维先生创立了自己的出版社Nicolas Grivel Agency，在全世界范围内从事漫画、图书小说的创作及出版工作，出版了Ariol，Same Zabel&The Magic Pen，The Realist等多部优秀作品。格里维先生近些年和中国优秀漫画家们展开合作。此外，格里维先生在法国多所大学以及全球多所学校任教，培养了很多年轻的插画家和漫画家。格里维先生的目标是用作品引起读者的思考推动漫画业的发展。

记者：欧洲漫画从零到出版发行要经历哪些步骤？

格里维先生：所有的漫画家要将自己的漫画出版发行，首先必须要有一个好的故事。虽然听起来很简单，但是能把故事讲好也是一门学问。故事的流露并不是顺水推舟，创作者在这个过程中要做很多选择，因此他们必须静心思考到底要讲述一个怎样的故事。然后就是拿作品和出版公司谈合作，签订合同之后公司会对作品进行出版发行进行售卖。

记者：请问您选择签约漫画家的标准和流程是什么？我梳理了三种方式，第一种是您手里有合适的故事，找合适的漫画家去完成画面；第二种是漫画家已经创作完成，拿着完整的作品和您谈签约；第三种是漫画家有了完整的故事以及一部分的画面内容，漫画家拿着现有的半成品和您谈签约。

格里维先生：这三种方式都可以，但我的工作方式是第三种，我的目标是找到不同类型的作品。我已经和中国的漫画家合作很多年了。我在中国想要找的漫画家是能讲好中国故事的人，这一点至关重要，我不需要他们去写发生在欧洲或美国的事情。在这里我要感谢一下王宁（北京天视远景文化传播有限责任公司创始人），王宁是我在中国的合伙人，没有他我没有办法在中国开展工作，我不会说中文，我需要他为我介绍中国的作品，他也需要我为他介绍欧洲的作品。我在中国找到了像高佬、聂峻这样讲述中国故事的漫画家，例如中国菜、北京胡同等等。总而言之，我想要的是这样的故事：故事的背景发生在中国，但故事本身又有全世界人民都能理解的共性元素，例如梦想、希望、婚姻等等。聂峻的故事尽管发生在北京的胡同，但即使是一个生活在巴黎的读者也能阅读。如果这个故事既能让巴黎读者了解了北京，又在某方面反映出一些共性，读者们就会非常喜欢这个故事。我举一个例子，我的妈妈，她并不了解中国，但她每次看高佬的作品都会流泪，因为她能够感受到作品中传达出来的一些情感。

记者：欧洲的漫画家收入如何？

格里维先生：和出版公司签订合同之后，漫画家要遵守合同按期交稿，发行售卖之后，漫画家就可以拿到一定的分红，法国的分成比例是10%左右。例如高佬的作品，假如在欧洲的售价是每本20欧元，每卖一本高佬就能获利2欧元。试想一下，一部作品成功卖出25000本，漫画家就可以获得50000欧元的收入。

记者：请问现在欧洲主流漫画的形式是条漫还是纸漫？

格里维先生：这与哪代人是有关的，我自己的话喜欢纸质的漫画书。但就像恐龙终究会灭亡一样，数字化是一个趋势，所有东西都会走向数字化。在欧洲，以手机为载体的条漫也逐渐成为观看漫画的主流平台。那我作为一个漫画编辑也要适应这种媒介的变化，去寻找优秀的网络漫画。不过网络漫画的创作和纸漫是一样的，你都需要有一个好的故事，与此同时要去考虑到受众的喜好，还要去适应新媒介的创作方式。我认为在未来网络漫画会越来越多而纸质漫画的数量会越来越少。

记者：中国的漫画家在发布网络漫画的时候，一般需要做到周更或双周更，请问欧洲的漫画家更新一话的频率是怎样的？

格里维先生：我们会在日本购买一些漫画发行许可，例如海贼王、灌篮高手等。这些漫画在杂志上是周更的。欧洲的网络漫画也是一样，大概每一两周就得更一话，要让读者按时读到最新的故事，因为你需要让他们上瘾。如果一部连载漫画作品两个月才更新一话，那你还会追么？网络漫画每更新一话，就像是提出了一个问题，你需要在下一话中找到答案，以此类推。所以周更的漫画家面临很大的创作压力，很多漫画家在创作的过程中会崩溃。

记者：如果中国的漫画家想和您进行漫画上的合作，由您在欧洲出版发行，漫画家需要准备什么？

格里维先生：如果你想和我合作，我首先要知道你想讲什么故事。这就需要你做一份计划书，第一页是漫画封面和漫画的名字；第二页进行故事概述（用五句话总结整个故事）、说明这部漫画预计有多少页；从第三页开始展示艺术效果，选择你认为最有画面表现力的一些画面（至多10页）去展示，这些画面可以连续也可以不连续；然后需要一页意向书，解释为什么要讲现在这个故事，把你和你的故事联系在一起是很重要的。最后一页需要写一下你的简历，包括你生活在哪个城市、哪所大学毕业、曾经创作过什么作品等；以上这些就够了。

记者：网络漫画和纸漫哪一种类型更容易出版？

格里维先生：这取决于你想在什么地方出版，如果你想在韩国出版，最好是做网络漫画；如果你想在欧洲出版，就最好是漫画书。有一个韩国女漫画家金秀淑（Keum Suk Gendry-Kim），她在韩国出版网络漫画，在欧洲就出版漫画书。她有一部慰安妇主题的作品Grass，将在中国出版。

记者：祝您在中国找到越来越多的好故事，希望中国的漫画作品能够更多的走向世界。