《大鱼海棠》已经上映整整一周了。4亿多的票房终于使去年的《大圣归来》不再像是一个孤零零的个案。然而和还算不错的票房成绩相比，各种评论对影片的争议则显得更加吸人眼球。鲲，终究没能够长成不知其几千里的庞然巨物。
然而当我们质问“一部作品花了12年，为什么剧本还存在这么多漏洞！”的时候却忽视了一个重要的问题——这12年并不是在创作者计划中的啊！如果《大鱼海棠》是在一个比较正规的动画电影的创作环境下创作出来的，那么它本该有一个严谨的规划，有一个较纯粹的剧本创作与磨合阶段。然而我们的动画电影并没有那么幸运的孕育环境，12年的创作所经历的并不是我们想象中的十年磨一剑的精雕细刻，而是长期的停滞不前和险死还生。即使不考虑编剧本人的水平因素，这种走走停停，在坚持与妥协的博弈中诞生的剧本本身也很难真的流畅和优秀。
《大鱼海棠》的故事就像一艘每块钢板单独看质量都很棒却用劣质钉子胡乱钉在一起的船。不光抗击观众和影评人脑洞风浪的能力堪忧，外观也因此有些四不像。许多人会粗暴的把它定义为一个狗血三角恋或是中国版“海的女儿”的爱情故事。可事实上仔细观察就会发现除了湫的欲语还休，《大鱼海棠》并没有在所谓的爱情这条线上有太多的着墨。由于剧本本身情节交代的吞吞吐吐，许多东西其实都是观众在观影时自己脑补出来的。
而在我看来《大鱼海棠》一直在表达的或许其实是这样一种生活的态度，正如椿在片尾时所说的“人生是一场旅程，而这个旅程很短。因此不妨大胆一些，大胆一些去爱一个人，去攀一座山，去追一个梦……”。鲲大胆的在一个风雨交加的夜晚去救一只困在网中的海豚；椿大胆的用自己的生命去还自己认为欠下的——一半还给了鲲，一半还给了灾难中的乡亲；湫大胆的打开海天之门，并用自己的性命送走了椿。主角们在剧中大胆的生活着搅动了一池春水，而那些循规蹈矩的“其他人”则在大灾变中苦苦挣扎。事实上这部电影经12年的沉浮最终能够和观众见面本身就是创作者在以自己的实际行动践行着这一生活态度。如果从这个角度来看，《大鱼海棠》的立意和《疯狂动物城》颇有异曲同工之妙。一个期待大家“不妨大胆一些”一个鼓励大家“try everything”。所不同的是一个落脚在直面自己生活做事的态度，一个倾向于理解别人处事为人的哲学。如果从这一点展开，《大鱼海棠》其实比咱们那些传统而纯粹的励志冒险传奇或是单纯描写亲情、爱情、友情的煽情故事拥有更多的可能性和现实意义。这一点其实是这部电影特别可贵的地方，而这种探索也是近年来各国动画电影都在做的事情。从《头脑特工队》到《疯狂动物城》、从《失常》到《记忆中的玛妮》，这些近两年来闪耀银幕和各大颁奖礼的影片无不在各自探索动画所能表达主题的可能性和新方向。可惜，《大鱼海棠》剧情的缺陷使这艘船没能在这条航路上走得太远。
《大鱼海棠》的画面之美也是有目共睹的。然而在剧情的不尽如人意之下，美术的成就反而被人们当作了攻击的对象，似乎成了“金玉其外败絮其中”的佐证。这其实就颇为荒谬了。剧本的缺陷来自有所求却不得其法的遗憾而不是“内部腐烂”的不作为，而创作团队在美术设计上的妙想、在环境细节上的把握、在画面呈现出的美好也应得到公正的评判，而不是仅仅当作一张包装纸来看待。
我们常说电影是一门遗憾的艺术，《大鱼海棠》也是如是。或许我们现在所看到的许多对它的苛责正是来源于之前对它的更多期盼。“有钱请陈奕迅唱主题曲为什么没钱改剧本？”类似这样的质疑基本上就属于情感强压理智了。原因很简单呐，因为主题曲什么的是后期找到投资以后的事儿呗。其实和后期有关的工作这部电影还是做的不错的，例如配音演员的选择就一改传统国产动画里粗糙浮夸的表现方式，表现得自然、情切，显然投资方的钱是得到了充分利用的。只可惜那些本该在前期改善的事就只能在积重难返中成为遗憾了。
几百米长的大鱼应该也算是在逆境中茁壮成长的鱼吧？希望它前面的旅途还长。